Por que "Dept. Q" é o drama policial do momento

Dept. Q , a nova série policial da Netflix, é um estudo sobre internacionalismo. Escrita e dirigida principalmente pelo americano Scott Frank , a série é baseada em um romance policial do escritor dinamarquês Jussi Adler-Olsen e ambientada e filmada na Escócia com um elenco britânico liderado por Matthew Goode.

Isso pode ser notável, dada a atual atmosfera transatlântica, mas, claro, a série levou anos para ser produzida. E se alguém vai continuar comprometido com as relações pacíficas entre múltiplos mercados, é a Netflix.

A ambiciosa temporada de nove episódios também reflete a carreira de Frank, um talentoso escritor e diretor que teve seus altos (A Dangerous Affair , The Queen's Gambit ) e seus baixos ( Monsieur Spade ). Ele gosta de transitar entre gêneros, com base no crime literário americano ( A Dangerous Affair , Hoke , A Walk Among the Tombs ), embora também se aventure em faroestes ( Godless ), ficção científica ( Prior Sentencing ), melodrama de época ( The Queen's Gambit ) e outros.

Em Dept. Q , onde Goode interpreta um detetive traumatizado de Edimburgo encarregado de montar uma nova unidade de casos arquivados, Frank (que criou a série com a escritora britânica Chandni Lakhani) consegue misturar e combinar tudo em um só lugar. A influência do noir nórdico no mistério britânico tradicional existe há décadas, mas Frank adiciona um toque americano.

A dupla policial formada por Carl Morck, interpretado por Goode, e Akram Salim, interpretado por Alexej Manvelov, um imigrante sírio com um talento perturbador para extrair confissões, provavelmente está melhor desenhada do que seria de outra forma; a interação entre Goode e Manvelov é um dos principais atrativos da série. E, como costuma acontecer nas produções de Frank, Dept. Q tem um fluxo e fluidez geral, um estilo que, embora nem sempre sedutor, não deixa de ser atraente.

(Um filme dinamarquês de 2013 baseado na mesma fonte, The Keeper of Lost Causes , é sombrio em comparação, embora alguns possam preferir seus 96 minutos de duração às sete horas e meia da série.)

Por outro lado, uma série britânica ou dinamarquesa não seria tão rica em diálogos quanto Dept. Q , que foi completamente adaptada para o formato de comédia. O diálogo conciso, ou não tão conciso, entre Morck e Salim; Morck e sua terapeuta (Kelly Macdonald, tão ácida e charmosa como sempre); Morck e seu ex-parceiro paraplégico (o sempre comovente Jamie Sives); Morck e uma jovem agente que ele relutantemente junta à sua equipe (Leah Byrne) — sobrecarrega a ação e ofusca a investigação. (Os poucos momentos em que o caráter dos personagens é revelado através da ação, particularmente a ambivalência de Salim sobre seus próprios métodos severos, são como água em um deserto de exposição.)

Isso não seria um grande problema se o diálogo tivesse mais impacto, mas talvez a mudança de cenário, com as consequentes mudanças de idioma e cultura, tenha sido um problema para Frank, já que grande parte da conversa é afetada e superficial. O elenco estelar atua com bravura, mas, com exceção de Macdonald e Sives, eles falham em humanizá-lo consistentemente ou em injetar humor.

As influências são mútuas, é claro, e, independentemente do que Frank traga para Dept. Q , as raízes nórdicas da ficção policial são a característica dominante da série. O sadismo de salão característico do gênero — monstruosidade exagerada normalizada pela fria contenção com que é apresentada — é barrocamente exibido na forma como um refém é mantido em cativeiro, um importante tema visual no caso que se desenrola ao longo da temporada. As complicações do caso e os saltos extremos de enredo e conexão psicológica que levam à sua solução — que para alguns espectadores serão desanimadores desde o início — são uma herança conjunta do mistério nórdico e britânico.

E a estrutura da série — chamá-la de tema seria exagero — é o trauma, com uma camada secundária de culpa. Morck carrega o peso de um incidente catastrófico no trabalho, retratado em uma cena de abertura verdadeiramente chocante; suas sessões de terapia são obrigatórias. Um membro da equipe participa de reuniões por videoconferência de sua cama de hospital. Outro sofreu um colapso nervoso após a morte acidental de um civil. Salim, que pode ou não ter sido um torturador profissional, é bem ajustado em comparação.

Tudo isso pesa sobre Goode, cuja beleza elegante e magnetismo sexual habituais são descartados aqui. Morck é alheio às normas sociais e, como nos dizem constantemente, um idiota incorrigível. Isso é desconcertante para o espectador, porque mesmo por trás de seu cabelo desgrenhado e barba desgrenhada, e com sua expressividade e carisma sob controle, Goode é incapaz de ser, ou não quer ser, genuinamente odioso.

Morck tem um coração de ouro, é claro. Mas a série nos faz esperar os nove episódios completos por qualquer liberação emocional, e o efeito é que a atuação de Goode, embora competente, soa um pouco monótona. Tudo bem, mas Dept. Q poderia ter sido mais interessante com alguém genuinamente mais desleixado no papel.